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    我手写我心

    日期:2015-11-06 来源:名家艺术网 作者:陈丙利 点击: [点评] [挑错] [收藏] [打印]

    摘要信息:(该文发表于《美术观察》2012年第2期 国家级艺术类核心期刊) 此文题为我自己刻的一方印章的印文,也是对自己创作的要求和期望。一个真正的画家是应该是以自己的画写自己的心的。奈何,古往今来,真正的艺术家少之又少。从宋元到明清,也都是四家、四王、四僧为一朝代画...

      (该文发表于《美术观察》2012年第2期 国家级艺术类核心期刊)

      此文题为我自己刻的一方印章的印文,也是对自己创作的要求和期望。一个真正的画家是应该是以自己的画写自己的心的。奈何,古往今来,真正的艺术家少之又少。从宋元到明清,也都是“四家”、“四王”、“四僧”为一朝代画家之代表。“四”虽为虚数,然以一个朝代的时间和空间来看的话,真可谓是凤毛麟角了。其追随者不计其数,大都拜其门下,因才疏学浅,其心手不一,只学得一二吃饭的技术,混迹江湖,养家糊口,无法出其师之左右,更无法“意与古会”,也就难以其手写其心了。

      中国画讲究“目识心记”、“外师造化,中得心源”,并以谢赫“六法”之“气韵生动”为最高标准。情由景生,境由人造。画应该和话一样,要有真情,更应该和诗一样有韵味、有境界。当然每个人对山水自然的感受是不一样的,正所谓一千个画家眼里就有一千座西山。历代大家不重复传统、不模拟自然,注重自家感受,在前贤的肩膀发展,故传承有绪,佳作迭出。

      古人云:“读万卷书,行万里路。”此乃真理也。我于天津美院国画系毕业后,任教于湖南衡阳师范学院美术系。作为一个北方人,初到南国,便被异乡树木葱茏、水汽氤氲、渔歌唱晚、稻花飘香之景象所迷。湖湘山水有其霸悍的一面,也有其阴柔的一面。我喜欢江南鸟鸣山幽的初春、雨打芭蕉的盛夏、薄雾弥漫的霜秋、青翠碧绿的晓冬。我常于课余,于一二好友在学校后的小山上游玩,或去湘江边垂钓,感受阴晴雨露之变化、体悟春夏秋冬之轮回。正是这种环境的滋养,使我“胸有丘壑”,落墨挥毫,则氤氲满纸,水墨淋漓。

      景致美哉,令人赏心悦目;笔墨美哉,让人欣赏玩味。文人画家并非都是造型能力不强,作墨戏以自娱,而是其更重视笔墨的独特审美的独立性。宾虹老人创“五笔七墨说”,可见其对笔墨之重视。我常对其画册静观,其笔墨间恍惚有像,其画布白能透多维空间。其画之美真可谓大美,此即大家手笔。大师笔墨之境界常令我神往,如夏圭之水墨淋漓、倪云林之虚静散淡、吴昌硕之大气奔放、黄宾虹之浑厚华滋、齐白石之沉着痛快……好多大画家的笔墨经验没有书面传承下来,但可以从其画中可以与之讨教。我意识到:笔墨乃中国画之根本,没有了笔墨,或不讲究笔墨,那么中国画也就真是穷途末路了。当然,“笔墨当随时代”,对笔墨的继承不能全盘接受,要取其精华,弃其糟粕。

      重回天津美院读研究生,我沉下心来,读书、刻印、练书法,进一步凝练自己的笔墨。我从写生中提炼符号,以传统笔墨为骨架,以几何形为轮廓,运用传统的积墨、泼墨、破墨等技法,表现我对江南山水的感受,写我心中之山水。在当今“展厅时代”,我们要考虑中国画的形势发展,注重其形式、内容与时代的关系,要考虑“视觉冲击力”,但根本还在于表现画家的真情实感,而不是一味求新、求怪、求大,模仿抄袭,失去自我。

      时下,流行的引导、展览的催促、市场的炒作,有几人在盲从中思考:我们在为谁而画?

      沏一壶清茶,读读大师们的话语录,看看其传记,问问自己,还是我手写我心吧。

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